10 dic. 2010

Estamos en la FEA (Feria de editoriales autogestionadas) de Bahía Blanca (ar)

En la Casa de la Cultura de la Universidad
Desde hoy viernes 10 de noviembre hasta el domingo 12.
Vengan a visitarnos!
Estamos desde las 16 hasta las 21hs 
Cumbia Love para todos

22 nov. 2010

presentación de Sudáfrica en Bahía Blanca

Finalmente la lluvia nos dió tiempo a presentar Sudáfrica a los pies del monumento al Diego. Muy buena energía de los oyentes, unos deliciosos chorizos dorados por la mano habilidosa de Antonio y unos poetas invitados de rompe y raje. El eventó se coronó con partido en cancha de tierra. De los contrarios no podemos hablar, pero nuestro equipo salió victorioso por la destreza de Marcelo Díaz (el poeta del arco), Nicolás Guglielmetti (un mariscal de defensa), Omar Chauvié (hacha y tiza, tuvo siempre las redes entre ceja y ceja), Milton López ( un puntero de los de antes), Pablo García (un luchador en ataque), Diego Recoba (el Ricky Maravilla del mediocampo) y Gonzalo Ledesma (un desparpajo de calidad).


preparando ·Sudáfrica·

puestito de libros en el predio de calle Sixto Laspiur
deportistas "sidratándose"
Lectura de Marcelo Díaz. Gracias a él y a Omar Chauvié y Nicolás Gublielmetti por haber participado!
el plantel

(Agradecemos a Diego, Bruno, Tino, Nico Arias, Nico Fernández, Esteban y Agustín que conformaron el equipo rival con digno juego, a Marcelo, Omar y Nicolás por la participación, a Julia, Pedro y Romi por la colaboración y a la gente de MF que nos dejó realizar la presentación en el predio)

9 nov. 2010

y después nos seguís hasta Bahía Blanca



El sábado 20 de Noviembre, nos vamos para la ciudad de Bahía Blanca, provincia de Buenos Aires, Argentina, hasta el predio donde reside a la sombra de unos álamos gigantescos, el más hermoso monumento a Diego Armando Maradona.
Allí presentaremos la antología poética ·Sudáfrica·, de la que formamos parte junto a poetas argentinos y españoles, edición "tripublicada" en Niñabonita, Eloísa y La Propia, este año. El encuentro poético es una buena excusa para compartir una lectura con mostros de la poesía bahiense gambeteadora, jugar un partido, comer unos choris y compartir un rato.
Se ruega traer reposera.
Esperámolos

venite a la feria de Maldonado!


1 oct. 2010

esperándolos!!!!

 Empezó la Feria del Libro de Montevideo. Los esperamos a todos con catálogo a pleno: bien al fondo, cuando parece que la Feria no puede ofrecer nada más, La Propia te demuestra todo lo contrario.




Cumbia y plidoritas para todos!!!!

22 sept. 2010

sección ·contratapa·

     [ una posible lectura para la contratapa cartonera de 
       Haikus Gordos, de Belén Iannuzzi, por Alfonsina Brión. 
Editado por LPC, colección Gilda Vive, 2010 ]










Belén presentando su libro en
la ex sede de LPC, el "Clase A"
Hoy despaché una encomienda, una caja enorme con un contenido de 570 gramos. No importa mucho qué llevaba, eran unos obsequios leves pero que ocupaban cierto lugar. Importa que para los muchachos del correo debían ir en una caja que decía 5 kilos, correo argentino, pequeña encomienda. "Que si es tan liviano y moldeable que achique la caja". Importa que me querían cobrar por 5 kilos. No se discute peso y volumen con empleados del correo. No se comprime lo que requiere cierto espacio y determinado aire para respirar en un cubo de cartón. El libro de Belén Iannuzzi se llama Haikus Gordos, pero no son pesados y aunque no puedo hablar por ellos, parecen no estar muy dispuestos a negociar su envoltorio para que la aduana y el correo los apruebe como haiku a secas. Tienen una consistencia mullida, en imágenes y escenas, texturas y percepciones.
Mientras lo leo, se me desencuentran los sentidos, y es porque no sé, si no huelo esa música de los yuyos / a la hora de la siesta , si no veo el dibujo del eco, ese: solemne / en el silencio de la casa /habitada. 
A lo largo de un sabor dulce, o un deseo dulce: un trago de hiel en la luz de la ventana que corta una canción sucesiva. Sí, la historia insiste / y aquello que no se resuelve / aparece como problema, / como poema. 
Los Haikus gordos miran por la ventana de un almanaque de tintorería: otro haiku. Cualquier haiku oriental que hable del cisne o el ciruelo, pueden ser cientos. Me parece por demás lúcido pensar la occidentalización de esos haikus primarios como foto de almanaque en tintorería. Y es que una traducción de esos haikus delgados, 5-7-5 a occidente, mejor cabe en caja de “volumen-5 kilos”.
La diferencia que encuentro con el haiku del almanaque es el tiempo,la historia, la luz con hiel, lo cíclico, varios haikus que vuelven la mirada atrás. Ya no se trata de un soplidito de instante pasajero. Y atrás es atrás: mismo una espiadita para vaticinar conductas con aprendizaje significativo, pero también el atrás de un libro cuyo formato doble faz y acordeonado va generando una jerarquía visual aleatoria y efímera; es decir: viendo al libro en su formato, un atrás como un debajo, sea la hoja que viene o la que ya pasó.

21 sept. 2010

*

8 sept. 2010

sección ·contratapa·

[ hacemos los libros y los vendemos, la gente los lee, fin. Ahora vamos a ir agregando un proceso más a la cadena de producción, pedimos a algunos amigos lectores que escriben o no, que nos reseñen las obras que nos compraron, una en particular o la que les haya gustado. Así inauguramos dentro del blog, la sección ·contratapa·, para ir vinculándonos un poco más con las obras, poetas, críticos, lectores. Abrimos con la primer reseña de un poeta argentino sobre una obra de David Liquen, si si ]










El arte de la demolición
Por Nicolás Guglielmetti 
Conversaciones con Jack La Motta
David Liquen
La Propia Cartonera Ed. 2010

Conversaciones con Jack La Motta me llegó en un paquetito que se ve fue armado, como dicen las doñas de estos lares, “con amor”. Hasta venía acompañado de una carta y unos Caracú(es) (revista de agite cultural argento-charrúa) de yapa; motivo por el cual y debido a mi afición boxística, el “Jack” quedó para lo último, contrario a la lógica simplista aparente. Porque para los libros de temática que particularmente me interesan, ya sea porque el formato atrae mi atención o ya porque la búsqueda se pre-determina, a esos fuckings textos, me gusta darles un tiempito más. Tomarme esos espacios del día donde uno necesita un descanso e ir asimilándolo de a puchos (acá léase croses o upercuts) para después si, al cabo de una semanita, leerlo de un tirón. Contraponer a la par del texto cuestiones, si se quiere, de campo y de motivo.
¿Con qué se saldrá este Liquen? ¿Será la visión de un aficionado espectador de boxeo de sillón, como quien les remite, o será la visión de un especialista? ¿Me voy a encontrar con el La Motta de De Niro (a principios de los 80 Martin Scorsese rodó “Toro salvaje” inspirado en su vida sacándolo de la ruina)? ¿Cómo será escribir del otro lado del charco?
La historia dice que Jack La Motta fue un púgil ítalo-americano criado en los barrios bravos de Nueva York. Aprendió a hacerse respetar en la correccional Coxsackie en la que estuvo hasta los 16 pirulos. Según sus propias palabras de no haber sido por el box hubiera sido un gánster. Su “no estilo” de corte netamente sanguíneo le valió el mote de “Toro del Bronx”. A pesar de esto La Motta carecía de una mano pesada. Esto lo obligaba a un andar constante, exponiéndose a grandes palizas pero, lo que para unos puede ser una contra, para Jack fue su pasaje al salón de la fama. Así, a cara descubierta, fue el primero en fajar al mismísimo “Sugar” Ray Robinson, aunque éste se haya tomado una holgada revancha en las siguientes 5 peleas que realizaron, brindando combates que todavía permanecen en la retina de los amantes de los guantes. 
Ahora y pisando un poco el freno de la estadística: ¿cómo se vería esto en el poema? ¿Sería un poema, una serie o bola errática de ganchos al aire? ¿Sería la visión de bronce del pibe del Bronx? ¿Será Liquen hablando por La Motta o será Liquen como La Motta peleando contra sus pares literatos llevándolos puestos con más corazón que estilo?
En esta conversa David Liquen es Tyson en cuanto a la eficacia. Él se encuentra con La Motta en el “Aro Rojo” de su pueblo y habla desde un lenguaje prostibular aunque sin dejarlo mal parado a “garganta de nafta”. 
Lo usa, si, para tirarse contra alguna poética que le molesta como el protector bucal, pero a su vez lo codea. Lo yuxtapone con Ali o Frazier devenidos en alzhéimer y artritis. Lo hace querible paseando por los mercados de Palermo o CIUDADSINLEY en busca de pescados, hasta mirando la mujer de otro con un respeto que solo poseen los grandes. En estos quince capítulos-asaltos, hace que el texto, mezcla de sueño onírico, crónica y monólogos cortados a cuchillo-respiración, sea no solo una pelea de La Motta, sino la pelea que todo boxeador desata cuando hay que bajarse del cuadrilátero y se apagan las luces. Los huesos se te pondrán como camote, Jack. Las mismas manos con que tocás los bellos paletones de tu comedor te quedan tan torpes para acariciar y aplaudir a las prostitutas negras que leen a Benedetti y añoran a Gelman… Incluso para darle un correctivo al pianista del bar donde te echaron por buscar la verdad. Esas mismas manos con las que elegís los bonitos o cortás el bacalao cuando llegás a esa casa tan sola a contar endecasílabos. 
Lejos de España, del Roña Castro comprando yogurts y agachando la cabeza ante la mirada desafiante de la cajera del Coto, un certero David, contradictorio como un gancho al mentón que te hace ver las estrellas de una.




# David Liquen nació en Zaragoza (España) un diez de febrero de 1960. Publicó Todo a cien (Cartonerita Niña Bonita, 2008), Todos los lunes Jazz (Plaquette, colección Resurrección 2009) y edita la revista Sirope.


# Nicolás Guglielmetti nació en Bahía Blanca en 1981.  Participó de varias antologías poéticas; la última: Más vale cinco volando, deEdiciones de la calle (2010). Bajo el seudónimo Toto Scurraby  lleva adelante el blog “La adolescencia del bostezo”

puestito de La Propia en Estación Sud

                                                                                                                                                            foto de Gerónimo Unibaso

El domingo 5, estuvimos en Bahía Blanca en POETAS DE ESTACIÓN.
Hubo lectura, y feria de libros y fanzines.
Gracias por invitarnos!

24 ago. 2010

Interviú a Montecinos



* Entrevista de Manuel Barrios a Héctor Hernández Montecinos a propósito de la presentación de su libro en La Propia en Marzo de este año.


CITA CON LA MUERTE

La poesía chilena soy yo, de Héctor Hernández Montecinos. La Propia Cartonera, Montevideo 2010.



Tanto La poesía chilena soy yo como  Libro Universal están contenidos como capítulos del libro Coma (Mantra, 2006), ambos han sido publicados en Brasil, Paraguay, México, Perú y Argentina como obras independientes cumpliendo la función de difundir su escritura por Latinoamérica.

La poesía chilena

La poesía chilena soy yo plantea cuatro reescrituras literales o históricas y otra que podríamos denominar ontológica o semiótica. La primera, Simas de la Paccha Mamma, es una reescritura de Canto General de Pablo Neruda; la segunda, Chile es el nombre de mi padre, es una reescritura de Poema de Chile de Gabriela Mistral; la tercera La última Luz de Luto, reescribe al libro U, de Pablo de Rokha; la cuarta es La Gran Visión de los Siete Cielos Gramaticales, donde reescribe el Altazor de Vicente Huidobro. La quinta reescritura no aparece explícitamente como capítulo, se trata de La poesía chilena de Juan Luis Martinez, libro-objeto aparecido en 1978 pero que incluso hoy puede adquirirse en alguna librería de Santiago a un buen costo metálico.
La poesía chilena es un objeto que plantea los problemas de interpretación y significado de un ready-made. Se presenta como una caja negra en cuyo interior contiene un sobre con "tierra del valle central de Chile" y un conjunto de fichas bibliográficas empastadas, autentificadas con el sello de la Biblioteca Nacional de Chile  reseñando  cuatro poemas que hablan de la muerte. Los poemas son: "Los sonetos de la muerte", de Desolación (1922), de Gabriela Mistral; "Solo la muerte", de Residencia en la Tierra, Volumen II (1935), de Pablo Neruda; "Poesía funeraria", de Gran Temperatura (1937), de Pablo De Rokha; y "Coronación de la muerte", de Últimos Poemas (1948, póstumo), de Vicente Huidobro. Estas fichas están acompañadas de banderas chilenas y fotocopias de los certificados de defunción de estos cuatro "padres fundadores" de la poesía chilena, también figura una quinta partida de defunción que no es otra que la del padre biológico de Juan Luis Martínez, Luis Guillermo Martínez Villablanca. La serie se abre con este texto: “Existe la prohibición de cruzar una línea que sólo es imaginaria/ (La última posibilidad de franquear ese límite se concretaría mediante la violencia):/ Ya en ese límite, mi padre muerto me entrega estos papeles:” La Poesía Chilena Soy Yo, de Héctor Hernández comienza su serie poética citando este mismo texto.

Una intervención…

En ambos libros, la poesía chilena es vista como la muerte. En el libro de Martinez el autor delimita el tema de la muerte a la invención de la poesía chilena, los cuatro poemas y las cuatro partidas funerarias permiten leer lo que los relatos  guardan en el interior del territorio. La caja negra resguarda estos papeles como un sarcófago, o también como la propia muerte de la poesía chilena vagando por las calles de Santiago en 1978. En el libro de Hernández se continúan estos cuatro relatos poéticos y también las cuatro vidas, se reescriben, pero es ahora la propia muerte la que habla sobre ellos: “Soy el hombre solo/ que escribió para no morir todavía/ los diablos azules se reflejan en mi esqueleto de cristal/ y de esa luz se alimentan los gusanos/ La historia de esta letra/ resume la historia de mi caída/ incluso más allá de la muerte.”
En 1978 la muerte era Chile, los poetas fantasmas. La frase de Paul Celan referida al holocausto judío  “la muerte es un maestro venido de Alemania” también es citada por  Martinez en La Poesía Chilena. En ese sentido, cuando Hernández cita a Martinez  establece una semiósis en el tiempo, es decir, establece un código íntimo, una entidad supuesta y generativa entre su obra y la de Martinez. De esta manera interfiere en el contexto literario actual y también en el del pasado, es decir, reescribe el pasado de la literatura chilena. Releer es reescribir, Hernández declaraba por el año 2005: “Me adhiero a un Huidobro marginal, un De Rokha queer, una Mistral postestructuralista, un Neruda esquizo.” 
En el 2006, cuando salió Coma, no faltaron las voces de queja ante la declaración de “La poesía Chilena soy yo”. Se pensó que Hernández se declaraba como epicentro de la poesía chilena, como un nuevo pionero o “padre” del futuro. Ambas posibilidades, la rabia de los lectores o la supuesta intencionalidad adjudicada a Hernández responden a un plano de existencia solamente posible en el campo cultural chileno. La poesía en chile tiene algo más que tradición o buenos poetas, tiene identidad, un lugar en el relato de la nación, pero no solo eso. Escribir poesía en Chile es incorporarse a un medio endogámico y corporativo que usualmente mira muy poco para afuera. En este sentido la obra de Martinez y la de Hernández comparten la autoconciencia de la poesía como un saber-poder, donde el poeta convive con los muertos de la nación que son los que posibilitan su escritura: “Humildemente pondré mi cabeza/ bajo las manos en alto de la fatalidad/ para que ella sepa quién de los dos/ debe escribir/ Creo en una muerte que no existe/ yo pensé que la vida era más cortita/ Soy gesto/ Soy violencia”


Manuel Barrios

10 ago. 2010

Nuevos títulos en el aniversario de La Propia!

* Espacio Compartido - Romina Doval


* El despenador - Martín Betancor


* Album de Cromos - Gabriela Aleman


* Respiración del Laberinto - Mario Santiago Papasquiaro


* Forward Kyoto - Juan Villoro







y más...
* Opacidad - Paula Einöder
* Paredisticos - Katia Chiari

ea ea ea!!! [ tenemos sede nueva ]

visitanos!

21 jun. 2010

Preguntas al flamante Secrario General de la IMM Sr. Ricardo Prato



Información publicada en La Diaria en su edición del viernes 18-6:

 
Local cartonero suspendido:
Desde hace un par de días circula por la red una denuncia de la gente de La Propia Cartonera que plantea la injusticia de la clausura del bar Clase A, ubicado en Santa Lucía 5265. En ese local funcionaba el taller donde escolares realizaban las tapas de los libros de la editorial y también era el lugar elegido para hacer los lanzamientos de textos. Hace un mes, por ejemplo, estuvo allí el argentino César Aira presentando el relato Mil gotas. Hace cinco días fue clausurado por la Intendencia de Montevideo (IM).
Desde la intendencia se admite que el trámite adolecía de algunos problemas internos y que se tomó como responsable del local a la persona encargada de otro local también clausurado. Para Ricardo Prato, director del servicio central de inspección general de la IM,  los inspectores municipales concurrieron al local dos veces luego de recibir denuncias por ruidos molestos de los vecinos de la zona tramitadas en la Junta Local 14. Según Prato, se encontraron con “un pool, una borrachería y una rocola”, y no con un centro cultural. El jerarca también recordó que aún corre el plazo legal para recurrir la clausura y que, de nombrarse un nuevo responsable, se puede pedir una nueva habilitación del local.
Prato también dijo no tener conocimiento del pedido de habilitación del local, que los responsables de la cartonera aseguran estar tramitando desde mayo de este año, pero que no pudieron completar por dificultades económicas.”


Señor Prato:
1-     “se encontraron con un pool, una borrachería y una rocola, y no con un centro cultural”. ¿Qué entiende usted por centro cultural? ¿Qué entiende usted por Cultura?
2-     ¿En qué sentido y con qué razones descarta la posibilidad de que un lugar donde hay un pool, una rocola y unos borrachos, pueda ser un centro de actividades culturales y barriales?
3-     ¿De algún modo está diciendo que los bares no pueden representar lugares de actividad cultural?
4-     ¿Cuánto midieron, en decibeles, las sucesivas inspecciones por ruidos molestos al Clase A? Preguntamos esto porque a nosotros nunca se nos ha notificado formalmente.
5-     ¿Por qué no menciona que cada vez que fuimos advertidos por ruidos molestos y se nos sugirió que se bajara el volumen de la música, nosotros respondimos afirmativamente, de manera que en las últimas semanas no se escuchaba la música a más de veinte metros de distancia?
6-     ¿No tiene conocimiento del pedido de habilitación? En realidad eso es porque nunca la comenzamos a tramitar. Considerando lo viciada de ilegalidad que está la clausura, no estamos dispuestos a negociar la habilitación con el bar cerrado. Este pedido de prórroga está descansando desde mayo en un escritorio del Centro Comunal 14, puede consultarlo a través de la página web de la intendencia, ingresando el número de expediente 3360-013226-09.
7-     ¿Así que la resolución de clausura “adolecía de algunos problemas internos”? ¿Los problemas que nos inventaron y que nunca probaron son tan graves que se nos clausura el local,  pero la falta de legalidad para moverse que tuvo la intendencia es solo “adolecer de algunos problemas internos”?

Usted ha sido recientemente nombrado como Secretario General de la Intendencia de Montevideo. No sólo nos interesa a nosotros contar con respuestas claras a estas preguntas planteadas por el hecho de estar involucrados en este suceso lamentable. También nos interesa saber qué piensa el futuro Secretario General de nuestro gobierno departamental sobre determinadas cuestiones relativas a la cultura y la descentralización, que seguramente tenga mucho más para aportar que estas paupérrimas declaraciones. 
Esperando una pronta respuesta



Clase A
La Propia Cartonera

Ayudanos a recuperar nuestro Taller


Si estás a favor de la reapertura del Centro Social Clase A, donde funciona la Editorial La Propia Cartonera, enviá esta imagen petitorio a la siguiente dirección informacion@cultura.imm.gub.uy , con el asunto: "explicaciones por el cierre del Clase A".

La idea es que lleguen varios mails con el mismo formato, no solo como gesto de solidaridad, sino también demandando información clara del cierre de este espacio que nos pertenece y en el que se generan actividades culturales, desde Nuevo París, con vecinos del barrio y en cual trabajamos y realizamos encuentros desde hace poco más de un año.


MANDAR ESTE MAIL NO CUESTA NADA, Y PARA NOSOTROS, ES UN GESTO QUE VALE MUCHO.

17 jun. 2010

Clausura del taller de La Propia por parte de la IMM

El Centro Social Clase A, ubicado en Santa Lucía 5265 esquina Faramiñán, desde 2008 ha significado para el barrio no solo como un lugar de esparcimiento nocturno sino un centro de referencia para proyectos sociales y culturales de la zona.

Dentro de esos proyectos se encuentra La Propia Cartonera, editorial popular y comunitaria, que desarrolla sus tareas diarias en el local mencionado. En este proyecto participan alrededor de 20 personas, desde adultos a niños, desde clasificadores de residuos a escritores, artistas plásticos y editores. El objetivo fundamental es generar libros a precio accesible para que la comunidad pueda acceder a ellos más allá de su situación económica. Por otro lado se intenta la contención de niños en situación de vulnerabilidad y la formación de cooperativas de trabajo con recicladores de residuos.


Paralelamente al trabajo diario, La Propia ha realizado presentaciones de libros en el Clase A, donde los propios escritores pueden dialogar con los vecinos, y la comunidad puede conocer e interactuar con los artistas.


Además de la editorial, se han realizado en el lugar Peñas folclóricas y recientemente una murga joven comenzó a ensayar ahí.


El día de 12 de junio la Intendencia Municipal de Montevideo resolvió clausurar el local del Clase A, ejecutando la resolución número 440/09/1000, fechada el 15 de setiembre de 2009 y firmada por el Secretario General Alejandro Zavala. La misma responde a un expediente número 3400-002484-08, supuestamente elevado por la Mesa de convivencia y Seguridad Ciudadana.


Tanto esta resolución, como el accionar de la Mesa y de la Intendencia, carecen de sentido común y caen en groseros atropellos.


En primer lugar se plantea que la Intendencia decide clausurar, por diversas denuncias los dos bares propiedad de la unipersonal Mónica Beatriz Caraballo, ubicados en Faramiñán 705 y en Santa Lucía 5265. La señora Caraballo es ex mujer del responsable del Clase A, con el cual no tiene trato desde el año 2008, la misma era dueña del bar de la calle Faramiñán, pero no tuvo nunca responsabilidad en el bar de la calle Santa Lucía, más que por el hecho de que uno de los responsables de éste había sido su pareja. Ni en el contrato de alquiler del inmueble, ni en los recibos de luz, agua, impuestos aparece el nombre de Caraballo, y quienes conocen realmente la situación saben que los dos bares no tenían más relación que el hecho de estar a una cuadra de distancia.


El bar de la calle Faramiñán tuvo denuncias de todo tipo y en diversos allanamientos realizados por la fuerza pública, se hallaron pruebas que confirmaban algunas de las mismas. También han sucedido incidentes diversos, algunos de los cuales resultaron graves. Ninguno de estos incidentes, ni de los ilícitos que en ese lugar acontecían tienen relación alguna con el Clase A, con quien coexistieron unos meses hasta que el bar de Faramiñán fue clausurado.


Según ha trascendido las denuncias de la Mesa de Convivencia y Seguridad Ciudadana contra el Clase A, tratan de ruidos molestos, incidentes varios, tráfico de drogas y juego clandestino. La diferencia es que mientras en el bar de Faramiñán las denuncias fueron puestas a prueba a través de diversos allanamientos y mediciones, en ningún momento la fuerza pública o autoridades de la Intendencia de Montevideo concurrieron al local para realizar allanamiento en busca de drogas o juego clandestino, ni midieron si el ruido de la música excedía las normas vigentes. Con respecto a los incidentes, desde que abrió sus puertas en el año 2008, se ha sufrido solo un incidente en la órbita del Clase A y fue en el mes de octubre de ese mismo año, por gente que estaba a más de media cuadra del local. Después de eso, ha funcionado un año y medio sin ningún tipo de inconveniente, algo que pueden afirmar quienes han concurrido en ese lapso, no solo vecinos sino quienes de otros barrios han participado de los eventos organizados por La Propia.


Aunque también somos vecinos de Nuevo París, la Mesa jamás nos invitó a dialogar para realizarnos este planteo y escuchar nuestra posición. Incluso hasta ahora, no sabemos quienes forman esta Mesa ni cuando se reúnen. Tampoco han concurrido a las actividades de La Propia ni al Clase A por cualquier otro motivo. Es decir que un grupo de vecinos, que nadie sabe quienes son, ni donde ni cuando se reúnen, sin ninguna prueba legal ni conocimiento de causa, presentan denuncias infundadas con total impunidad. Lo grave no es solo eso, sino que la Intendencia Municipal de Montevideo, ejecute una clausura en base a la denuncia infundada presentada por un grupúsculo de vecinos, quienes proceden con una falta total de diálogo y por fuera de la ley.


Lo único, de todos los motivos de la clausura, que no carece de legalidad, es la falta de habilitaciones correspondientes del local en cuanto a lo comercial. Como nuestra vocación, a diferencia de la de los otros implicados en este problema, es la de actuar de acuerdo a las leyes, hemos planteado nuestra intención de iniciar la habilitaciones, las cuales no hemos podido realizarlas aún por cuestiones meramente económicas. Esta intención está expresada en nuestro pedido de prórroga a la Intendencia, en la cual planteábamos la necesidad de encontrar la solución a la irregularidad sin necesidad de que el establecimiento cierre. Nuestra solicitud está ingresada el día 31 de mayo con el número de expediente 3360-013226-09.


Es decir que la Intendencia clausura, casi un año después, a instancias de una mesa de vecinos que actúa con total impunidad y de espaldas a la ley, un centro barrial en el que se realizan actividades culturales desde hace un año. El cual considera además, como bajo la responsabilidad de una persona ajena al emprendimiento, sin ningún tipo de prueba.


Ante este atropello basado en el rumor y el anonimato, nosotros exigimos nuestros derechos y no eludimos nuestras obligaciones como ciudadanos. No tenemos nada que esconder, tenemos mucho para dialogar, pero siempre en la órbita del estado de derecho que integramos y al que defendemos a pesar de que algunos lo ignoren.


Centro Social Clase A

La Propia Cartonera

3 may. 2010

7 de mayo: César Aira en Montevideo

La Propia Cartonera presenta:

CÉSAR AIRA
el escritor argentino presentará su libro "Mil Gotas"

 



 Viernes 7 de mayo
a las 22 horas.
 
en el CLASE Ä
(Santa Lucía 5265 esq. Faramiñan)
 
 
Luego la rockola estrenará nuevos y exclusivos discos.






los esperamos!!!

Cumbia y amor para todos!!!

30 abr. 2010

César Aira en la Propia Cartonera

7 de mayo
César Aira
presenta Mil gotas
en el Clase A
Atenti todos!!!



El pasado viernes 23 de abril, luego de "Cebollas al viento" se armó cantarola. (foto de Alfonsina Brión)

23 abr. 2010

19 abr. 2010

Novedades!!! abril - mayo 2010

Cómo andan? Miren cuantas novedades tenemos para Uds.



  • Nuevos e imperdibles títulos:

Washington Cucurto (Argentina) - "Upepeté (Noticias del Paraguay)"


Ricardo Piña (Argentina) - "Ortega no se va"

Eduardo Halfon (Guatemala) - "Los espacios irónicos"

Mario Bellatin (Mexico)- "Canon Perpetuo"

David Liquen (España)- "Conversaciones con Jack La Motta"

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Gladys González (Chile)- "Aire quemado"

Olga Leiva (Uruguay)- "La lengua del viento"

Sol Echevarria (Argentina)- "Postales"


  • Próximos eventos!!!

El viernes 23 de abril presentan Olga Leiva (La lengua del viento), y Alfonsina Brion (Papel Cebolla). En el Clase A.

- 7 de mayo Cesar Aira presenta Mil gotas en el Clase A.
- 22 y 23 de mayo estamos en el Centro Cultural Konex (Buenos Aires)

Nuestros libros se venden en La Conjura Libros, La Lupa, Pocitos Libros y en nuestro taller lunes, miércoles y viernes a partir de las 17:00 horas ubicado en el mítico bar del barrio Nuevo París, el Clase A

Chau, los queremos, bailen cumbia.

11 feb. 2010

Presentación y lanzamiento de Gilda Vive (Colección de Poesía Latinoamericana de Mujeres)

Este sábado, a las 21.30, en el Clase A, la sede de La Propia Cartonera (Santa Lucía 5265 esquina Farmaiñán, pleno centro de Nuevo París), Belén Iannuzzi (Ar) presentará su libro Haikus gordos y Mayra Serra (Uy) presentará Son bellas las santas.

Simplemente, porque Gilda Vive! y nosotros la vimos.

Los invitamos a todos a disfrutar de la presentación y de la fiesta que llevaremos a cabo con motivo de que es sábado 14 de febrero y para que vuelva a haber otro deberá pasar mucho pero mucho tiempo.


Vamos a tomar cosas ricas, comer cosas divertidas y bailar las melodías pegadizas que nos regala nuestra ROCOLA.

LOS ESPERAMOS A TODOS!!!

Gilda Vive - Colección de Poesía Latinoamericana

14 ene. 2010

Presentación de LOS ALIENADOS


 Los Alienados, novela de Damián González Bertolino.

Sábado 16 de enero, 22:30 hs

Librería Moebius / La Pedrera

Estará presentando el autor y los editores harán una pequeña presentación del proyecto editorial.



Los esperamos!


10 ene. 2010

Uno más

Astra y Oster de Gabriela Bejerman (ar) se suma a nuestro hermoso catálogo!
Una historia de amorodio, angustia y génesis realmente imperdible con unos dibujos muy bonitos de Yudi Yudoyoko.
Vení a buscarlo a nuestro taller (Santa Lucía 5265 esq Faramiñán, Montevideo) o encontralo en la librería Moebius (La Pedrera, Rocha).


lapropiacartonera@gmail.com

4 ene. 2010

Enero no para

Queridos amigos:


Nuestro catálogo sigue creciendo!!!
Nuevos y hermosos títulos ya están en la calle: Poemas de Amor Tóxico de Juan Terranova (ar), Rock Barrial de Juan Diego Incardona (ar), La Pesada Valija de Benavides de Samanta Schweblin (ar), 5 de El Quinteto de la Muerte (ar) y El Bosque Pulenta de Fabián Casas (ar).


Encontrá estos y todos los títulos en la librería Moebius de La Pedrera, en nuestro taller Santa Lucía 5265 esq Faramiñán (Montevideo) (después de las 18 hs), Casa Brava (Buenos Aires) y muy pronto en Punta del Diablo.


También podés pedirlos a: lapropiacartonera@gmail.com